《匆匆那年》拍的一般，却触发了我对青春的怀缅。
电影中的情节我基本一个都没有经历过，但好像就发生在身边，或以另一个形态展现出来。
也许有青春的时候就是用来爽的，无论有趣还是无聊，青春过去就是用来缅怀的，无论是有趣还是无聊。初中无聊，高中过的太快，本科比较消沉。青春就这样溜走了。
作为25岁的我，显然不再有青春了。
青春一去不复返，只能尽量把握现在，谋划未来，争取不再缅怀。
分类： 影
《回到未来》三部曲
昨天周末，想睡觉之前放松看一部电影，结果变成了熬夜看三部。其实晚上，尤其是下半夜不太适合看《回到未来》，看过之后大脑太兴奋无法入睡，兴奋之后就更困，结果睡到现在。
这部电影的故事情节其实没有太多精彩之处，感觉有点像是小时代式的套拍，其中生硬的解释也不少：
- 博士一开始就造好了时光机，穿越的机制根本没有介绍（可能穿越类的底线就是不能怀疑这个）
- 穿越时带的照片用来检查是否该表了历史，当本人被改变时会浑身无力
- 故事的多处推动都是由于主角的被激怒而进行，有点不太自然
- 故事一直存在正反两派
- 找了一个挺漂亮的女主角竟然就那么几个镜头，放到现在也可以算是搞基电影了，观众会少
但时间概念的设计也是十分精彩，虽然环境一直是在一个小镇上，但搭上了历史的便捷，只要时间不断向前就可以打开非常精彩的内容，这可能也是穿越剧吸引人的地方。这个电影有点不同的是，它讨论并不是不同时代环境中出来的人之间的冲突，而拍了三部更像是在解释不同时空之间的关系和相互作用。无论是未来还是任何时候，只要当时所处的时间发生了问题，只要向前找到事情的起因所在时间点并纠正就可以。两位主角的日常生活实际上没有交集，所以博士的各种改变并不影响主角的时间发展。最终仍然是博士掌握了穿越的技能，自由来往于时间的各个点。
我有一个疑问，被纠根修正之后，是否原来的错误时间分支就真的没有了。正常情况下时间是顺序的，但电影里面显然已经改变了时间是线性顺序的特征，有没有可能让错误的时间分支不断的进入死循环？
《春夏秋冬又一春》中的那扇门
《春夏秋冬又一春》影评
这个庙很破，只有一座漂在水上的大雄殿，周遭的水域算作庙内，大山把这和外面隔为两个世界。里面的世界是佛法的世界，老师傅和小徒弟相依为命。外面的世界很无奈，在外面有问题的人到这里寻求治疗。没有围墙让山门毫无实际意义，用来隔开事物的门在这里却是与外面世界联通的工具，每一次情节的发展都是伴随着庙门的开启。
春天的一次开门，小和尚去外面玩耍，虐待小动物时脸上的笑显然十分邪恶的，丝毫不能察觉受虐动物的苦，这似乎已经注定他将是一个“恶”人，老和尚对他严厉的教训也只是暂时地封住了他“恶”的内心。
夏天的一次开门，一位求医美丽少女走进庙里，少年和尚的内心开始荡漾，几乎没有经过任何内心的挣扎，就控制不住内心的恶，发生了不该发生的事。此时，师傅的教诲毫无作用，少女的心病被治好了，小和尚却无法再控制自己的内心，带着庙里的佛像追随少女离开了这里。
秋天再一次开门，“小和尚”回来了，他已经是一名身背人命的杀人犯，少年时在庙里的修行并没有能让他的内心澄澈。最初在虐待小动物的“恶”，在外面繁华的世界里暴露出来，杀死了外遇的妻子。回来之后，他企图进行一场自我救赎，但显然他的修为不够。那把杀人的刀还可以用来刻佛经，终于在师傅的教诲，他好像获得了救赎。临被警察带走，大雄殿的旋转和木船的停滞是师傅在和他道别。这也是师傅神通的显露。秋天是万物枯萎的时候，老和尚也在这个时候圆寂了。
冬天，门再一次打开，以为新的高僧来到这里进行修行。
（我并没有把后来到庙里的那位看成是当初的徒弟，拖着石头进行修行我觉得是一个全新的开始。根据法律，先前的徒弟应该是不会回来了。否则，无法解释。）
又一春把冬天和春天连接起来，使得这个轮回继续下去。
老和尚一直是处在门内的，似乎不受外界的影响。通过又一春中是对前面情节的补充，让我了解到他通过苦行修炼，有了超人类的神通，最后成为一位得道高僧，圆寂后留下的舍利也是一种证明。但却存在着一个一直存在的矛盾，他的徒弟是一位不能被他所改变的恶人。在这个庙内，好像总是跳不出循环的轮回，性善的法师在轮回中永远无法改变他性恶的徒弟。
春夏秋冬，在这里不仅是对四季的称呼，更是对轮回中各个阶段特征的一种描述。
门前的那颗大树已经存在了300年，类似的师徒一回又一回的在这里进行着同样的故事。那扇庙门每一次都使徒弟得到救赎，也为寺庙带来新的师傅和徒弟。不变的只有大雄殿和永远以对立出现的师徒。
金基德的电影一贯是通过压抑的性爱来凸显一种人性，但是我认为在这里性爱是一个打酱油的角色。